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“上海观众以包容态度看待新编剧目，《织造府》演出现场的热烈感觉扑面而来。 ”4月11日、12日
，南京市越剧团团长，梅花奖 、白玉兰奖得主李晓旭携新剧《织造府》登陆上海东方艺术中心 ，她分饰曹雪芹
、贾宝玉两角
，带领一群年轻演员展示不一样的《红楼梦》故事
。

《织造府》

作为毕派小生，李晓旭对上海充满感情 ，“我是毕春芳老师的学生
，上海在我的艺术生命中占有重要地位。从2009年《越女争锋》至今，我每次到上海 ，都觉得很温暖
，上海观众看着我们成长，对新剧剧情、唱腔 、声腔给予鼓励 ，让我们的艺术道路不只有跑圆场
、练四功五法
，更充满他们的关爱 。
”

《织造府》上海演出现场

《织造府》是南京市越剧团“金陵三部曲 ”收官之作，延续前两部《乌衣巷》《凤凰台》创作团队 ，由罗周编剧、翁国生执导，讲述曹雪芹完成《红楼梦》前八十回后
，后四十回却迟迟不能定稿，为开茅塞 ，他南下金陵 、重访旧地
，不期梦回《红楼梦》，与林黛玉
、薛宝钗、贾母等共品悲欣
。随着黛玉之死 、家业败落 ，曹雪芹对《红楼梦》续写与否做出了选择。“残缺的《红楼梦》比曹雪芹一口气将它写完更伟大 。为什么没完稿呢？《织造府》藏着我的解读
。
” 罗周表示
，“《织造府》不是《红楼梦》，但又是和《红楼梦》
、和曹雪芹之间有着独特关联、独特舞台呈现的戏曲新剧。”

在《乌衣巷》《凤凰台》都有精彩表现的李晓旭 ，走进《织造府》
，与林黛玉对唱《枉凝眉》《葬花吟》，与贾母共唱《好了歌》 。《乌衣巷》中 ，李晓旭曾运用两种越剧流派分饰王徽之 、王献之两兄弟
。《织造府》中
，她在中年曹雪芹、青年曹雪芹和贾宝玉之间不断切换。

两道巨幅无缝纱投影画幕和一道巨幅横轴投影底幕，六台高科技动态多媒体投影机 ，构建曹雪芹穿越书中的虚幻景观，《织造府》舞台因此有一定坡度倾斜 。导演翁国生设计李晓旭在茫茫雪原中追寻心中的金陵十二钗
，她在倾斜舞台上连续飞跑三圈圆场，旋转而后骤然跪倒在雪地中 ，伴随挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步
。贾政棒打贾宝玉时
，翁国生为李晓旭设计复杂的蹉步
、颠步、曲步。

《织造府》

“葬花”是越剧《红楼梦》林黛玉经典唱段，《织造府》变为曹雪芹和他笔下的林黛玉对唱 ，这也是《葬花吟》首次由毕派小生演绎 。李晓旭表示
，“毕派唱腔明朗豪放 、流畅洒脱，擅演活泼诙谐
、可亲可爱的轻喜剧角色。因此曹雪芹变成贾宝玉之后 ，会和姐姐妹妹赔笑
，和老祖宗撒娇，我放大这部分特色 ，来做人物的区分
。
”

《织造府》有不少刚从戏校毕业的05后演员
，李晓旭从他们身上看到了年轻时的自己，“既辛苦也享受 ，陪他们排练，一场戏可能要反复上百遍
，我也享受练功的过程。搭档是相互支撑的，无论对方年龄多大 。我的成长 ，离不开一代代前辈演员引领
。现在我成了中生代
，在05后演员面前，我更像姐姐 ，陪他们一起走越剧艺术之路
，帮助他们找到属于自己的光亮。台下十年功，台上一分钟 ，未来的他们会越来越好
，也会感谢现在的付出 。”

与年轻观众，李晓旭同样寻找情感共鸣 ，她希望通过《织造府》填补一些《红楼梦》的意难平
。“我也会去看观众们的网上留言
，比如昨天大家在讨论贾府中秋夜宴的叹息之声，很有意思。 ”

从《乌衣巷》《凤凰台》到《织造府》 ，李晓旭每次来上海演出都忐忑不安，“不知观众能否通过我们精心设计的四功五法
，感受到越剧流派特色、戏曲本体艺术 。每次演出后，我都收获满满 ，观众心领神会我们的设计
，比如毕派 、王派
、戚派的唱腔韵味，中西融合的音乐设计、写意空灵的舞美
。
”

《织造府》