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【央视新闻客户端

“上海观众以包容态度看待新编剧目
，《织造府》演出现场的热烈感觉扑面而来
。”4月11日 、12日，南京市越剧团团长 ，梅花奖
、白玉兰奖得主李晓旭携新剧《织造府》登陆上海东方艺术中心
，她分饰曹雪芹、贾宝玉两角，带领一群年轻演员展示不一样的《红楼梦》故事。

《织造府》

作为毕派小生 ，李晓旭对上海充满感情
，“我是毕春芳老师的学生，上海在我的艺术生命中占有重要地位 。从2009年《越女争锋》至今 ，我每次到上海
，都觉得很温暖，上海观众看着我们成长 ，对新剧剧情 、唱腔、声腔给予鼓励
，让我们的艺术道路不只有跑圆场
、练四功五法，更充满他们的关爱。 ”

《织造府》上海演出现场

《织造府》是南京市越剧团“金陵三部曲
”收官之作 ，延续前两部《乌衣巷》《凤凰台》创作团队，由罗周编剧、翁国生执导
，讲述曹雪芹完成《红楼梦》前八十回后，后四十回却迟迟不能定稿 ，为开茅塞
，他南下金陵 、重访旧地，不期梦回《红楼梦》 ，与林黛玉
、薛宝钗、贾母等共品悲欣
。随着黛玉之死 、家业败落
，曹雪芹对《红楼梦》续写与否做出了选择。“残缺的《红楼梦》比曹雪芹一口气将它写完更伟大 。为什么没完稿呢？《织造府》藏着我的解读
。” 罗周表示，“《织造府》不是《红楼梦》 ，但又是和《红楼梦》
、和曹雪芹之间有着独特关联、独特舞台呈现的戏曲新剧。 ”

在《乌衣巷》《凤凰台》都有精彩表现的李晓旭
，走进《织造府》，与林黛玉对唱《枉凝眉》《葬花吟》 ，与贾母共唱《好了歌》 。《乌衣巷》中
，李晓旭曾运用两种越剧流派分饰王徽之 、王献之两兄弟
。《织造府》中，她在中年曹雪芹
、青年曹雪芹和贾宝玉之间不断切换。

两道巨幅无缝纱投影画幕和一道巨幅横轴投影底幕 ，六台高科技动态多媒体投影机，构建曹雪芹穿越书中的虚幻景观
，《织造府》舞台因此有一定坡度倾斜 。导演翁国生设计李晓旭在茫茫雪原中追寻心中的金陵十二钗，她在倾斜舞台上连续飞跑三圈圆场 ，旋转而后骤然跪倒在雪地中
，伴随挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步
。贾政棒打贾宝玉时，翁国生为李晓旭设计复杂的蹉步、颠步 、曲步。

《织造府》

“葬花”是越剧《红楼梦》林黛玉经典唱段 ，《织造府》变为曹雪芹和他笔下的林黛玉对唱
，这也是《葬花吟》首次由毕派小生演绎 。李晓旭表示，“毕派唱腔明朗豪放
、流畅洒脱 ，擅演活泼诙谐、可亲可爱的轻喜剧角色
。因此曹雪芹变成贾宝玉之后
，会和姐姐妹妹赔笑，和老祖宗撒娇 ，我放大这部分特色
，来做人物的区分。 ”

《织造府》有不少刚从戏校毕业的05后演员，李晓旭从他们身上看到了年轻时的自己 ，“既辛苦也享受，陪他们排练
，一场戏可能要反复上百遍，我也享受练功的过程 。搭档是相互支撑的 ，无论对方年龄多大。我的成长
，离不开一代代前辈演员引领
。现在我成了中生代，在05后演员面前 ，我更像姐姐
，陪他们一起走越剧艺术之路，帮助他们找到属于自己的光亮。台下十年功 ，台上一分钟
，未来的他们会越来越好，也会感谢现在的付出 。
”

与年轻观众 ，李晓旭同样寻找情感共鸣
，她希望通过《织造府》填补一些《红楼梦》的意难平
。“我也会去看观众们的网上留言，比如昨天大家在讨论贾府中秋夜宴的叹息之声 ，很有意思。”

从《乌衣巷》《凤凰台》到《织造府》，李晓旭每次来上海演出都忐忑不安
，“不知观众能否通过我们精心设计的四功五法，感受到越剧流派特色 、戏曲本体艺术 。每次演出后 ，我都收获满满
，观众心领神会我们的设计，比如毕派、王派
、戚派的唱腔韵味 ，中西融合的音乐设计、写意空灵的舞美
。 ”

《织造府》